死亡、多语言戏剧、内在冲突、人性挣扎，妥妥戛纳喜欢的口味。
以上这些因素，只说明一点，这部电影不可能空手而归，至少能获得一个专业奖项。
一旦真在戛纳获奖，片方计划继续冲击好莱坞，在美国各大奖项里兜一圈，最终目标是奥斯卡外语片奖。
跟我有关系的是，这部影片，所有的配乐均来自junefirst分享的开源音乐。理由是，导演喜欢《樱之梦》，制作人更喜欢我的曲库。
各种风格俱全，质量高昂，需要配乐的画面，从我几百首的曲库里，挑一挑，截取一段就能大致匹配。
重中之重，所有曲子全部不要钱，免费商用，免费改编。
奇葩制作人，见猎心喜，不顾日本人的礼仪与廉耻，说服幕后的制作公司，真抠门、且失礼到全部使用。
虽然是开源音乐，允许免费商用，但如此贪婪，独此一家。
没给我钱，也没通知我一声，最多制作方跟公司打了招呼。
唯一正经的是，电影片尾给我【安排】了音乐导演的职位，并把所有配乐来源都注明我的名字。
日本是崇美、崇欧的国度，电影亦然。搭上《驾驶我的车》这列高速列车，回国后，影片日本获奖是板上钉钉的事情。
我，以音乐人的身份，从此有了一部戛纳获奖影片的代表作。在电影圈各大导演及制作公司里，我有了自己的名字。未来，接类似的工作，非常容易，且价格高昂。
这就是，经纪人口中的红。
多少人梦寐以求的事情，天降鸿运落在我的头上。
我听后，只有一个“哦”字。
我反应冷淡，主要是没有实在感。
电影大爆获奖，主要成就导演与演员，对幕后工作者影响有，但程度不大。这部电影，我听都没听过，音乐导演纯挂名，它的好与坏，跟我有毛关系。
直接给我钱，更有实在感。
日本电影圈对我敞开大门，跟大众知名度是两码事。红在小圈子里，这种红，有必要激动吗？
经纪人看我反应冷淡，深吸两口气，没有跟我深入解释‘红’的意义，他只是简单说了两个变化，“贤在，以后你出solo曲，公司不但不会给你任何限制，而且会投入一定的资源倾斜。还有，从今天起，你是中村老师了。”
老师？？我听着一头雾水。不明白这个单词，怎么套在我头上。
公司不限制，倒是一件好事情。
重返舞台的话，我终于可以做自己想做的事情。
写一些大概率不卖座，但我想唱给所有人听的歌。
经纪人说完，就挂断了电话。
摸着贤在的背，我的思绪翻飞，灵光涌现，围绕天降幸运联想出来的画面与歌词。
天降的救世主，指引我去向某处。
天堂，还是地狱，谁知道？
沉迷在他的幻梦里，不愿意醒来。
在中世纪的
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